它把悬疑破案和权力游戏熔为一炉,港产宫廷剧水准仍在!

更新日期:2018-09-26
虹膜

文 |  Nose


说起皇权,大家第一印象里都是与男性有关,但历史上总有那么些僭越的女性,像是武则天,又或是《芈月传》的原型秦宣太后。


虽然皇权大多是男性和男性的博弈,但女性却也从来没有脱离过皇权斗争的漩涡,她们有的是皇权的牺牲品,有的却对权力抱有不分性别的渴望。

 

后者在中国的传统文化里自然是十恶不赦的行为,所以孔子的《尚书·牧誓》中也才写过这样一句,「古人有言曰:牝鸡无晨。牝鸡司晨,惟家之索。」所谓牝鸡,说的就是母鸡,而自古以来报晓打鸣的只有公鸡,母鸡打鸣报晓,就是天下家国有乱之时,以此来比喻女性涉足权力。

 

当然,这样的词有着它特定的历史时期的指向,放到现在来看,我们其实还能对这个词做反向的解读,凭什么女性就不能涉足权力?

 

今天我们要说的,就是一部对「牝鸡司晨」做了更加当代化解读的剧集,由TVB出品的古装宫廷剧《宫心计2深宫计》,它讲述了以太平公主为首的女权,和以李隆基为首的皇权之间的斗争。(这里的女权说的是女性权力者)



故事背景被设定在武则天去世之后不久的年代,唐中宗李显驾崩的韦氏之乱为开场。在第一集里,就是马浚伟饰演的李隆基,联同陈炜饰演的太平公主发动政变,把米雪饰演的韦皇后就地正法的情节。

 

「牝鸡司晨」这个词,就是当时李隆基用来形容韦氏的。


 米雪饰演韦后


可见,在武则天之后,皇家里的女人也都开始动了心思。

 

在韦氏之外,对皇权有最大野心的,就是太平公主。于是,在韦氏被铲除之后,《宫心计2深宫计》的故事才算是真正展开,太平公主立马扶持自己的皇兄,同时也是李隆基的父亲李旦登基。皇宫看似回归正统,但表面上互为盟友的太平公主和李隆基,其实都各有盘算。


 陈炜饰演太平公主


李隆基想要为自己争取太子之位以完成一统江山的心愿,太平公主却觉得李隆基不是池中之物,不好控制,为了便于自己掌控朝政,从而选择支持无心朝政的皇长子宋王李成器。

 

这样的权力斗争设定,也让《深宫计》跳出了后宫争宠的设计,把野心家的人设,也加入到了女性角色身上来。


 马浚伟饰演李隆基


剧中对太平心机的刻画,也可以说是步步为营,处处得见心思,但又不露声色。比如在第四集里,皇帝李旦本来有意立李隆基为太子,太平公主就以请皇帝吃水果为名,暗示自己对立太子的意见。


 

她的做法是这样的,用荔枝来比喻李隆基,虽然好吃鲜美,但是「荔枝」永远不能变成「龙眼」,而宫里历来的规矩都是,立太子要先立嫡长子,立长子身份的宋王李成器才是众望所归,平王李隆基虽然有才能,但是立贤不立长难免会落下口实。

 

 

这样的借物喻人,就巧妙地表达了太平的心机,也展露了她长袖善舞的政治手腕,必定让听者有心。

 

在李隆基和太平公主之外,另外一个重要的人物,就是胡定欣饰演的李隆基之妻王蓁,在李隆基成为太子之后,她的身份也变成了太子妃,离权力更近了一步,但同时也更危险了几分。


胡定欣饰演李隆基之妻王蓁

 

在剧中,她看起来是李隆基的贤内助,但其实内心也对未来自有一份计划,她是在太平公主之外,身陷权力斗争的另一位女性角色的代表。

 

《宫心计2深宫计》的另一个看点,就是它选取了一个非常聪明的方式,即用「命案」来串起整个权力斗争的故事。


 剧中的命案


一开始,是韦氏被杀;时逢立太子之时,又是宋王妃遇害,并牵扯到了权力中心的人;当十二集前后,太平公主终于在博弈中落下风,不得不离宫回自己的封地蒲州之时,你本来以为权力斗争已经有了眉目,但马上就出现了新的连环命案,又重新扰乱了政治斗争的结果。


宋王妃命案


这样的剧作方式,使得《宫心计2深宫计》具备了多层次的观感,超出了常规古装宫廷剧的叙事格局,变成了悬疑罪案+政治角力+女性主义的多类型混合剧集。一方面,命案的发生带来悬疑感,得以转移你的注意力;另一方面,在破案的同时,其背后的政治格局又在悄然发生着变化。


等你从命案中回过神来的时候,才发现大局早已乾坤挪移。这无疑也是更符合当下年轻人观影习惯的对经典港剧的改造,在环环相扣颇具观影紧张感的同时,也以过去照见现实。


 

因为,这些命案,其实都是对剧中主角有着影射的,比如在十四集前后的菊花杀人案,其实就是在说,不要把自己过去经受的痛苦,施加到别人身上。而剧中的每一位主角,其实都陷入在过去情感之中。


比如皇帝顾及和太平的兄妹之情,太平始终思念第一任驸马薛绍,任三恕(马国明饰)对太妃王蓁抱有旧情,而王蓁也因为对妹妹王葭的歉疚常常做噩梦。


 

权力斗争是《宫心计2深宫计》的主线,在这主线之外,剧集还有多条属于人物的副线共同发展并彼此交织。有着谋士身份的龙武军任三恕,他以缜密的心思成为了李隆基的心腹,丰富了《深宫计》的谋士线。

 

任三恕看好的江湖人士何离(萧正楠饰),被招纳入龙武军,也在宫中得到重用。本来看起来是李隆基、任三恕、何离组成的三人军团,却也在第十集前后,揭露出他其实有着复仇的计划。这也让《宫心计2深宫计》的权力斗争,裹挟上了更加复杂的元素。


 任三恕与何离


刘心悠饰演的少女元玥,则以寻找曾经代替自己进宫的姐姐的目的,卷入到了皇权的争斗里。从小行走江湖的她是个毫无心机,单纯可爱的角色,为《宫心计2深宫计》的风云诡谲增添了不少活泼开心的成分。


她有点像是一个「小燕子」式的角色,在后期也因为自己的聪慧,而被立为了公主,看起来表面是鸡犬升天,其实背后也还是政治斗争的结局。


刘心悠饰演少女元玥

 

这些以主角为原点,各自抱有不同的目的的叙事交织,也让剧集的故事变得更加复杂和丰满。

 

港剧跟香港电影的工业的发展差不多同步,这么多年以来,毫无疑问也已经成为了一种文化现象,像是八十年代的时候,最风靡的便是武侠类的古装题材,《霍元甲》《射雕英雄传》《天龙八部》这样的超级经典,在内地电视剧工业还相对薄弱之时,成为了一代人的时代记忆。它们,代表了把江湖传说影像化,满足观众寻求侠客般的恣意心态的一类作品。


《射雕英雄传》(1983)


进入八十年代后期到九十年代的时候,时装剧又开始兴起,警匪、商战、奇幻等多种元素的加入,也打造出了一批经典港剧,像是金融剧《大时代》、地产剧《创世纪》又或者是警匪题材的《刑事侦缉档案》,在某种程度上代表了观众们对都市化生活的向往。


《大时代》

 

而港剧对女性多元化、复杂化形象的关注也从它们的黄金时期就开始了,九十年代的《鉴证实录》里的女法医,《陀枪师姐》里的女警察是职业女性的一种代表;进入新世纪之后《金枝欲孽》和《珠光宝气》这类的作品,则又是特殊时代下想要在身不由己的环境里,依然为自己拼命的女性的写照。


《陀枪师姐》

 

以这个历史发展梳理,《宫心计2深宫计》的设定,也让它在某种程度上可以被看做强调「女性主义」的港剧,在新时代下的一种延伸。

 

从这个角度上来说,《宫心计2深宫计》还不仅仅是用悬疑罪案+政治角力+女性主义的混合类型化,拓展了同类剧的格局那么简单。


因为它让我们看到在宫廷剧中,权力斗争不该只有争宠的故事,而是女性也可以有野心,有欲望,有能力去控制权力,去改变自己的命运;与此同时,权力中的那些男性,也可以有或进或退的个人选择。


它建立在复杂、多层次、有致命缺陷但也有柔软部分的人性之上,顺应了新时代的观众心态和社会倾向,因此也更应该,被看做新港剧时代的文化标杆。

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